የዩኤስኤስአር እውነተኛ ያልሆነ ሲኒማ-የተፈጥሮ ሞዴሎች እና የመሬት አቀማመጦች ያለ ኮምፒዩተሮች

2024 ደራሲ ደራሲ: Seth Attwood | [email protected]. ለመጨረሻ ጊዜ የተሻሻለው: 2024-01-16 18:35

ምናልባትም, በአንዳንድ የሶቪየት ፊልሞች ውስጥ ልዩ ተፅዕኖዎች በዚያን ጊዜ ከነበሩት ብዙ የውጭ ፊልሞች የከፋ አለመሆኑ ብዙዎች ይገረማሉ. በፓቬል ክሉሻንሴቭ የተመራውን “የኮከቦች መንገድ” እና “የማዕበል ፕላኔት” የተሰኘውን የሳይንስ ልብወለድ ፊልሞችን እንደ ምሳሌ እንውሰድ፡ በህዋ ውስጥ ምን ያህል በተቀላጠፈ እና በሚታመን ሁኔታ ተለዋዋጭ ነገሮች በውስጣቸው እንደሚንቀሳቀሱ። ተመሳሳይ ነገር በስታንሊ ኩብሪክ "A Space Odyssey of 2001" በተሰኘው አፈ ታሪክ ፊልም ላይ ከአሥር ዓመታት በኋላ በ1968 ዓ.ም.

የጠፈር መርከቦችን በተፈጥሯዊ መንገድ ለማሳየት ዲዛይነሮች እና ዲዛይነሮች ልዩ ሞዴሎችን ገንብተዋል, እያንዳንዱን ዝርዝር ሁኔታ ሠርተዋል. ከዚያም ኦፕሬተሩ ካሜራውን አንቀሳቅሷል, ስለዚህም መርከቧ በጠፈር ላይ እየተንሳፈፈ እንደሆነ ግንዛቤ ተፈጠረ. አንዳንድ ጊዜ ሞዴሎቹ በቀጭኑ መስመር ላይ የተንጠለጠሉ እና በከዋክብት የተሞላው ሰማይ ዳራ ላይ በእጃቸው ይሽከረከሩ ነበር. አስቂኝ ይመስላል, ግን በእውነቱ በጣም እውነተኛ ምስል ሆኖ ተገኝቷል.

በመሬት ገጽታው ጀርባ ላይ ያሉ ነገሮችን እንደገና ለመፍጠር አንድ ባለሙያ አርቲስት ገባ። ለምሳሌ በገደል አናት ላይ ለቆመ ቤተ መንግስት እውነተኛ ተራራን ወስደው ከፊት ለፊቱ መስታወት አስቀምጠው የመካከለኛው ዘመን ህንጻ ሳሉ ከመልክአ ምድሩ ገጽታ ጋር በማጣመር። ከዚያም ኦፕሬተሩ መስታወቱን በአርቲስቱ አይን "እንዲመለከት" ካሜራውን አመጣ እና ከዚያ እሱ ቀድሞውኑ ቀረጻውን እየቀረጸ ነበር።

እና በጴጥሮስ ባየሁበት መንገድ አጠቃላይ የመርከብ መርከቦችን በሚታመን ሁኔታ መተኮስ ከፈለጉ? ለዚህም, ብዙ ትናንሽ ነገር ግን በጣም ተጨባጭ የሆኑ የመርከቦች ሞዴሎች ተገንብተው ወደ ውሃ ውስጥ ገብተዋል. ኦፕሬተሩ የአመለካከትን መርህ በመጠቀም እውነተኛ ተአምር ፈጠረ እና በሶቪየት ተመልካች መውጫው ላይ የመርከብ መርከቦች በእውነቱ የውሸት እንደሆኑ በጭራሽ አይገምትም ። አውሮፕላኖች እና ወታደራዊ መሳሪያዎች ያላቸው ፊልሞች የተተኮሱት በዚሁ መርህ ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1970 ዎቹ ጊዜያት የሶቪየት ሲኒማ ድንቅ ስራዎችን እንደ ታርክቭስኪ ሶላሪስ እጅግ በጣም ተጨባጭ በሆነው የውቅያኖስ ፕላኔት እና በሞስኮ-ካሲዮፔያ በሪቻርድ ቪክቶሮቭ የጠፈር ተጓዦች በዜሮ የስበት ኃይል ውስጥ ያሉ ትዕይንቶች ተለይተው ይታወቃሉ ። በእነዚህ ፊልሞች ውስጥ የግራፊክስ አሳማኝነት ምስጢር በጣም ቀላል ነው - ፍጹም ተዛማጅ ቦታዎች ፣ በጥንቃቄ የተፈጠሩ ገጽታዎች ፣ የተዋጣለት የካሜራ ስራ እና በእርግጥ የዳይሬክተሩ ችሎታ።

ለምሳሌ, "ሞስኮ - ካሲዮፔያ" በተሰኘው ፊልም ውስጥ የክብደት ማጣት ተጽእኖን ለማስተላለፍ የያልታ ፊልም ስቱዲዮ ከባዶ የ 360 ዲግሪ የጠፈር መንኮራኩር ማስጌጥ. Novate.ru እንደዘገበው ካሜራው በመድረኩ ላይ በጥብቅ ተስተካክሎ ከአገናኝ መንገዱ ጋር ዞሯል. ጠፈርተኞቹ በቀጭኑ ገመድ ላይ ታግደዋል ስለዚህም በህዋ ላይ ሲያንዣብቡ ነበር የሚል ግምት ተፈጠረ።

ነገር ግን ከ 1980 ዎቹ ጀምሮ ፣ የሉካስ ስታር ዋርስን በማሳደድ ላይ የሶቪየት ልዩ ተፅእኖዎች በሚያስደንቅ ሁኔታ ቀንሰዋል። የዩኤስኤስአር ጥምር የተኩስ ትምህርት ቤት አንድ ትልቅ እርምጃ እንደወሰደ ለማረጋገጥ "ኦሪዮን ሉፕ" የተሰኘውን ፊልም ማየት በቂ ነው ፣ እና የሪቻርድ ቪክቶሮቭ የአምልኮ ሥዕል እንኳን "ከከዋክብት ጋር በተገናኘ መከራ" ቀኑን ማዳን አልቻለም።

የሶቪየት ኅብረት ውድቀት በተቃረበበት ጊዜ የመጀመሪያዎቹ ዲጂታል ልዩ ውጤቶች በእኛ ሲኒማቶግራፊ ውስጥ ጥቅም ላይ መዋል ጀመሩ, ነገር ግን በዚያን ጊዜ የምዕራባውያን ቴክኖሎጂ በቴክኒካል አገላለጽ ብዙ አድጓል። "Terminator", "ወደፊት ተመለስ" - እነዚህ እና ሌሎች አፈ ታሪክ ፊልሞች ለሶቪየት ዳይሬክተሮች ምንም እድል አልሰጡም. በሌላ በኩል ፣ በዩኤስኤስ አር ውስጥ ፣ በመዝናኛ ላይ ለማተኮር አልሞከሩም - ፊልሞቻችን በመቶዎች የሚቆጠሩ ተመልካቾችን ፍጹም በሆነ የተለየ ነገር ይወዳሉ።

የአካባቢ ትራንስፎርሜሽን፣ ወይም የሜትሮፖሊስ እይታ

"ጉዞ ወደ ጨረቃ" (1902) በጄ.ሜሊሳ ከመጀመሪያዎቹ የሳይንስ ልብወለድ ፊልሞች ውስጥ አንዱ ብቻ ሳይሆን ልዩ ተፅእኖ ካላቸው የመጀመሪያዎቹ ፊልሞች ውስጥ አንዱ ነው.

በእውነታው ለውጥ ላይ የመጀመሪያዎቹ የፊልም ሙከራዎች አሁንም ከቅድመ አያቶቻቸው ሸክም ነፃ አልነበሩም - ቲያትር እና ሰርከስ። የቀድሞ የሰርከስ ተዋንያን ጆርጅ ሜሊስ የሳይንስ ልብወለድ መስራች የሆነው በአጋጣሚ አይደለም። ውስብስብ የመንቀሳቀስ ስብስቦችን እና ዘዴዎችን ተጠቀመ (በቀድሞው የግሪን ሃውስ ግዙፍ ሕንፃ ውስጥ በፓሪስ አቅራቢያ ባለው ስቱዲዮ ውስጥ ተጭኗል)። የጨረቃ መልክዓ ምድሮች እና የታደሱ ህብረ ከዋክብት ፣ የባህር ጥልቀት እና የዋልታ የበረዶ ግግር - እነዚህ ግዙፍ ዳራዎች በቲያትር መልክ የተለመዱ ነበሩ ፣ ሆኖም ፣ ሆን ተብሎ የቦሄሚያን የ "ሲኒማ ኤክስትራቫጋንዛ" ዘይቤ አላጠፋም።

በሜየርሆልድ እና ታይሮቭ ፕሮዳክሽን ውስጥ ተመሳሳይ የታሰበ ቲያትር የ "ሶቪየት" ማርስ ("Aelita", 1924) ባህሪ ነበር. ግን እዚህ ፣ የ avant-garde አርቲስቶች አይዛክ ራቢኖቪች እና አሌክሳንድራ ኤክስተር ቀድሞውኑ የሞዴል ማስጌጫዎችን ሙሉ በሙሉ ይጠቀሙ ነበር። እና በመቀጠል, ሁሉም ተመሳሳይ የጨረቃ መልክዓ ምድሮች (ጀርመናዊ "በጨረቃ ላይ ያለች ሴት", የሶቪየት "የጠፈር በረራ") ወይም የወደፊት ታላላቅ ከተሞች ("ሜትሮፖሊስ" በፍሪትዝ ላንግ, "የመጪው ምስል" በኤች.ዌልስ) ተጀመረ. በትንሽ መጠን ለመገንባት.

እና ተዋናዮችን እና ሞዴሎችን በአንድ ክፈፍ ውስጥ ማዋሃድ አስፈላጊ ሆኖ ሲገኝ ሙሉ በሙሉ የሲኒማ ዘዴዎችን መጠቀም ጀመሩ "የእይታ አሰላለፍ", "RIR-projection", "የሚንከራተቱ ጭንብል".

ዝነኛው "ሜትሮፖሊስ" ("ሜትሮፖሊስ", 1927), ለፍሪትዝ ላንግ ዓለም አቀፋዊ ዝናን ያመጣል.

የአመለካከት አሰላለፍ፡- ቁሳቁሶቹ ጎን ለጎን የቆሙ ከሚመስሉበት ቦታ በቂ ርቀት ላይ ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ነገሮችን መተኮስ - ይህ የእቃዎቹን መጠን የእይታ ግንዛቤ ያዛባል። ጋንዳልፍ በቢልቦ (“የቀለበት ህብረት”) - ከአመለካከት ጥምረት ጋር ፍጹም የተፈጸመ የድሮ ማታለያ። RIR-projection፡ በስክሪኑ ዳራ ላይ ነገሮችን መተኮስ፣ ፓኖራሚክ ዕቅዶች በሚታዩበት። በሁሉም ዘመናዊ ካሴቶች ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለው "ሰማያዊ ክፍል" (ወይም "አረንጓዴ ግድግዳ") ዘዴ በዲጂታል ዘመን የ RIR ትንበያ ዝግመተ ለውጥ ውጤት ነው. የሚንከራተቱ ጭንብል፡ የፊት ለፊት ዕቃዎችን ከክፈፉ “የተቆረጡ” ለብቻው ከተያዘ ዳራ ጋር ያዋህዳል። የመኪና ማሳደዱን (በመኪናው ውስጥ ካሉት ገጸ-ባህሪያት እይታ ጋር) ለማሳየት ይህ ዘዴ በአሮጌ ፊልሞች ውስጥ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። በታዋቂው ኢምፔሪያል የፍጥነት ሩጫ በኢንዶር ጫካዎች (ስታር ዋርስ፡ የጄዲ መመለሻ)፣ የሚንከራተቱ ጭንብል ምልክቶች ይታያሉ።

ቦሪስ ካርሎቭ እንደ የፍራንከንስታይን ጭራቅ (“Frankenstein”፣ 1931)።

የድንቅ ገጽታ ጌቶች አንዳንድ ጊዜ ከሌሎቹ የበለጠ ተሰጥኦዎች ነበሩ - ከሁሉም በላይ ፣ ሳይንሳዊ ልብ ወለዶችን በቁም ነገር ይመለከቱ ነበር ፣ ለምሳሌ ፣ ይህንን ዘውግ የማይደግፉ አስተዳዳሪዎች።

ከጦርነቱ በኋላ በህዋ ላይ ያለው እድገት መላውን የሲኒማ የፀሐይ ስርዓት ዓለም አፍርቷል። አሜሪካዊው ጆርጅ ፓል እና ሩሲያዊው ፓቬል ክሉሻንሴቭ በዶክመንተሪ ትክክለኝነት (እና እርስ በርስ በመመሳሰል) የጠፈር ተጓዦችን በሁሉም የብረት የጠፈር ልብሶች ወደ ቶሮይድ ምህዋር ጣብያ የሚያጓጉዙ የብር ሮኬቶችን ፈጠሩ። ወታደራዊ ሚስጥሮችን ላለማጋለጥ በአርቲስቱ የፈለሰፉት ሮኬቶች መተኮስ የተከለከሉ መሆናቸውን ለማወቅ ወደ ጉጉት መጣ (በነገራችን ላይ ተመሳሳይ ችግር ቀደም ብሎ ነበር - “በጨረቃ ላይ ያለች ሴት” በጎብልስ ሳንሱር የተደረገ).

በሥዕሉ ላይ "በጨረቃ ላይ ያለች ሴት" ("Frau im Mond", 1928) ሳንሱር ሚስጥራዊ ፕሮጀክት "V-2" አይቷል.

ግን ዛሬ ማን ያስታውሳል ፊልሞች "አቅጣጫ - ጨረቃ", "የኮከቦች መንገድ", "የጠፈር ድል", "ወደ ህልም" (እነዚህ ጥቃቅን ስሞች በዩኤስኤስ አር ውስጥ የተፈለሰፈው የትኛው እንደሆነ ለመገመት ይሞክሩ, እና የትኛው - በአሜሪካ ውስጥ!) … የአሜሪካ ሞዴሎች በሙዚየሙ ውስጥ ተቀምጠዋል, እና የእኛ - ከአርቲስት ጁሊየስ ሽቬትስ ሞት በኋላ - ተጽፎ ወድሟል.

ነገር ግን በዚያን ጊዜ ብዙ ብልሃተኛ ዘዴዎች ተዘጋጅተው ነበር, በኋላም በክላሲኮች ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉት "A Space Odyssey" በ Stanley Kubrick እና "Youths in the Universe" በሪቻርድ ቪክቶሮቭ. ለምሳሌ, በግድግዳው እና በጣራው ላይ ባለው መግነጢሳዊ ቦት ጫማዎች ውስጥ መራመድን በመኮረጅ የጣቢያው ማሽከርከር ማስጌጥ.

የፊልም ሰሪዎች ቆሻሻውን በማድነቅ ሁሉንም ዓይነት "ዲስኒላንድ" ለመፍጠር ሩብ ምዕተ-አመት ፈጅቶባቸዋል የሲኒማ ቤቱ ስብስብ ወደ ቀድሞው የተመለሰበት - የቲያትር ቤት - ተግባር።

ግዙፍ ዳራዎች ጊዜያቸውን አልፈዋል ፣ እና ሁሉም ዓይነት የእይታ ዘዴዎች ታይተዋል ፣ ይህም ጠፍጣፋው ከፍተኛ መጠን ያለው ፣ እና ትንሹ - ግዙፍ። አለበለዚያ እንደ "Star Wars" ያሉ መነጽሮች አይኖሩም ነበር. የጆርጅ ሉካስ ሙሉ አብሮ ደራሲ የልዩ ተፅእኖዎች ጌታ ነበር ጆን ዳይክስታራ እንደዚህ አይነት አሳማኝ የሆነ አለምን ፈጠረ የመኖሪያ ቦታን የፈጠረ እና ከዚያ በኋላ ከጠፈር ታሪኮች ውስጥ አንዱ ያለ እሱ ተሳትፎ ሊሰራ አይችልም - "Battlestar Galaktika", "Star Trek", "ቫይታሊቲ"፣ "ከማርስ ወራሪዎች"…

እና የኮምፒተር ግራፊክስ አጠቃቀም በአጠቃላይ የውሸት እና ተጨባጭ እውነታ መስፈርቶችን ግራ ያጋባል…

የነገር ለውጥ፣ ወይም የማይታመን ኮንግ

"ኪንግ ኮንግ" ("ኪንግ ኮንግ", 1933) - ስለ ግዙፍ ጭራቆች ከመጀመሪያዎቹ ፊልሞች አንዱ.

ሁሉም ተመሳሳይ ሜሊዎች የመጀመሪያውን የፊልም ጭራቅ ፈጠሩ - ግዙፍ (“ዋልታውን ለማሸነፍ”) ሙሉ መጠን ያለው ፣ ሰዎችን በሜካኒካዊ እጆች በመያዝ እና በሜካኒካዊ አፍ የዋጠው። ይህ ግዙፍ መስህብ አሁንም ፍትሃዊ የሆነ መነሻ ነበር። ሆኖም፣ ብቻውን የሲኒማ ዘዴዎችን ያገኘው ሜሊ ነው። ለምሳሌ፣ ሰሌናውያን በቮዬጅ ወደ ጨረቃ ላይ ካለው ተጽእኖ እንዲፈነዱ የፈቀደው የቀዘቀዘ ፍሬም።

ከዚህ አንድ እርምጃ ወደ ጊዜ ያለፈበት ፎቶግራፍ እና አዲስ ዘውግ - አኒሜሽን ነበር። ይህ እርምጃ በአገራችን ልጅ ቭላዲላቭ ስታርቪች የተወሰደው “ውብ ሉካኒዳ” በተሰኘው ፊልም ላይ የነፍሳት አሻንጉሊቶችን አኒሜሽን ያቀረበው (ይህም “አኒማ” - ነፍስ) የነፍሳት አሻንጉሊቶችን በማንሳት ነው ፣ ስለሆነም ተመልካቾች የሰለጠኑ ሕያዋን ፍጥረታት መሆናቸውን እርግጠኞች ነበሩ። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, ይህ በሲኒማ ታሪክ ውስጥ ልቦለድ ከእውነት የማይለይ ሲሆን እና "አስደናቂ እውነታ" ሲወለድ ይህ የመጀመሪያው ነበር.

እውነት ነው፣ አኒሜሽን ብዙም ሳይቆይ የተለየ መንግሥት ሆነ። ትልቁ ሲኒማ የቀጥታ ተዋናዮችን እና አሻንጉሊቶችን የማጣመር እድሎችን መጠቀም ጀመረ። እና ለምሳሌ "New Gulliver" በአሌክሳንደር ፕቱሽኮ ከፕላስቲን ሚድጌቶች ጋር ታየ. እና በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ዊሊስ ኦብራይን ስፒልበርግ የጁራሲክ ፓርክን ከመፍጠሩ ግማሽ ምዕተ ዓመት በፊት - በመጀመሪያ የጠፋው ዓለም በፀጥታው ፊልም እና ከዚያም በማይሞተው ኪንግ ኮንግ (1933) ውስጥ። የእሱ ትምህርት ቤት ስለ ሲንባድ እና ስለ "አንድ ሚሊዮን ዓመታት ዓ.ዓ." በሚለው ተከታታይ ሬይ ሃሪሃውሰን ቀጥሏል።

ምንም እንኳን የሜሊ ሃውልትነት ታሪክ ባይሆንም ታይታኒክ ፍጥረታትን መገንባታቸውን ቀጥለዋል (ገንዘብ ሲፈቀድ)። ያው ፕቱሽኮ አኒሜሽን አልተቀበለም እና ትልቁን እባብ ጎሪኒች መረጠ ፣ በእያንዳንዱ ጭንቅላት ውስጥ የእሳት ነበልባል ("ኢሊያ ሙሮሜትስ") ያለው ወታደር ነበረ። እና ፕሮፌሰር ቦሪስ Dubrovsky-Eshke "የስሜት ሞት" (1932) ፊልም ለ አሥር ሁለት ሜትር ሮቦቶች ከውስጥ (!) በሚቆጣጠረው በኤሌክትሪክ ሞተሮች ላይ ሠራ. ይህ በፊትም በኋላም ሆነ በእኛም በነሱም አልነበረም።

በጄኒየስ "A Space Odyssey 2001" ("2001: A Space Odyssey", 1968) ስታንሊ ኩብሪክ ለመጀመሪያ ጊዜ ለሳይንስ ልቦለድ መጽሃፍቶች የሆኑትን መፍትሄዎች ተጠቀመ. እናም ለዚህ ጥሩ የሚገባውን "ኦስካር" ተቀበለ.

የዘመናዊው "ጭራቅ ፍጥረታት" ጋላክሲ ከአሁን በኋላ ብቸኛ የእጅ ባለሞያዎች አይደሉም, ነገር ግን ጭራቆችን ለመፍጠር ልዩ የላቦራቶሪዎች ራሶች ናቸው. ከመካከላቸው በጣም ታዋቂው ጣሊያናዊው ካርሎ ራምባልዲ ነው ፣ እሱም በአፈ ታሪክ “ፔፕለም” (“Perseus and Medusa”) እና “spagetti-horrors” (“ጨለማ ቀይ”) የጀመረው፣ ስለ ፍራንከንስታይን እና ድራኩላ በተሰራው ፊልም ላይ ከአንዲ ዋርሆል ጋር ተባብሮ ነበር።, እና ከዚያም አባት ሆነ (በትክክል "ጳጳስ ካርሎ") ለ Spielberg ቁምፊዎች - የውጭ ዜጋ ("ET") እና የቅርብ "ዘመዶች" ("የሦስተኛው ዓይነት የሚገናኙትን ዝጋ").

ነገር ግን የስፔልበርግ ዳይኖሰርስ የተፈጠሩት በሌላ “የሃያኛው ክፍለ ዘመን ጠንቋይ” - ፊል ቲፕት። ለእሱ, እነዚህ ዘሮች ነበሩ - ከዚያ ግዙፍ የባዕድ ነገድ በኋላ, እሱም ለ "Star Wars" ትሪሎጂ, ሁለት ድራጎኖች ("ድራጎን አሸናፊ" እና "ድራጎን ልብ"), ሃዋርድ ዘ ዳክሊንግ እና ሌሎች ብዙ.

ዛሬ የኮምፒዩተር ተዋናዮች ህይወትን እንደገና መጫወት ጀምረዋል (ለምሳሌ ፣ በ “Star Wars” አዲስ ክፍሎች) እና ብዙውን ጊዜ የፊልሞች ርዕስ ገፀ-ባህሪ (“The Incredible Hulk”) ከቁሶች እስከ ርዕሰ ጉዳዮች ድረስ ።

የርዕሰ ጉዳዩን ወይም የዶክተር ፍሬዲ ፍራንከንስታይን ለውጥ

አዳዲስ ድንቅ ገፀ-ባህሪያትም የተፈጠሩት በዋነኛነት በአሮጌ ዘዴ ነው - ለምሳሌ አልባሳት።በVoyage to Moon ውስጥ ያሉት ቀንድ ሰሌኒቶች ከፎሌይ በርገርስ በመጡ አክሮባቶች ተጫውተው በሚያስቅ ሁኔታ እየዘለሉ እና እያደነቁሩ ነበር። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, "couturier" በተቻለ መጠን የተራቀቀ ነው - ልክ የፊኒክስ ወፍ ("ሳድኮ") ላባ ልብስ ውስጥ ተዋናይ አስታውስ.

በቅርብ ርቀት ላይ ሲከፍቱ, ስለ ሜካፕው አስታውሰዋል. መጀመሪያ ላይ ተዋናዮቹ እራሳቸውን ማዘጋጀት ነበረባቸው. በነገራችን ላይ ሎን ቻኒ ታዋቂ የሆነው ለዚህ ነው። በፀጥታው የሆሊውድ ጊዜ ውስጥ ሁሉንም የስክሪን ፍርሀት ተጫውቷል - ቫምፓየሮች ፣ ዌርዎልቭስ ፣ ኩዋሲሞዶ ፣ የኦፔራ ፋንተም - ለዚህም “የሺህ ፊት ያለው ሰው” የሚል ቅጽል ስም አግኝቷል ። ቻፕሊን ለታዋቂው ቀልድ ደራሲነት ተሰጥቷል፡- “ተጠንቀቁ፣ በረሮውን አትጨፍጭፈው፣ ምናልባት በአዲስ ሜካፕ ቻኒ ነው።

ግን ከዚያ በኋላ ፕሮፌሽናል ሜካፕ አርቲስቶች ታዩ - አንዳንድ ጊዜ እውነተኛ አርቲስቶች። ለምሳሌ, ጃክ ፒርስ ጥንታዊ የቀብር ሥነ ሥርዓቶችን ለመሥራት. ግን ምስሉ ቀኖናዊ ሆነ እና ከፊልም ወደ ፊልም ተደግሟል። በኋላ፣ ፒርስ ብዙም ያልተናነሰ ክላሲክ ተኩላ እና እማዬ ፈጠረ።

ምንም እንኳን የተዋናይው ተፈጥሯዊ መረጃም ጠቃሚ ሚና ተጫውቷል. የሲኒማ ሊቃውንትን ላለማስቀየም፣ ካርሎፍ ሜካፕ ባይኖረውም የሞተ ሰው እንደሚመስል እና የኛ ጆርጅ ሚሊየር ባቡ ያጋ እንደሚመስል አስተውያለሁ። በአንድ ምት አንድን ሰው በእይታ ወደ ጭራቅነት መለወጥ በቴክኒካል የበለጠ ከባድ ነበር። በጣም ቀላሉ ዘዴ ድርብ መጋለጥ ነበር (በፎቶግራፍ ሳህን / ፊልም ላይ ተደጋጋሚ መተኮስ) ፣ ግን ሙሉ በሙሉ ቅዠት አልሰጠም ፣ እና አዳዲስ ዘዴዎች ተፈለሰፉ ፣ ብዙውን ጊዜ በሚስጥር ይጠብቃቸዋል። ስለዚህ በ1932 ፊልም ላይ ወደ ሚስተር ሃይድ ከመቀየሩ በፊት በዶ/ር ጄኪል ፊት ላይ ምን ያህል ጥልቅ የሆነ መጨማደድ እንደሚታይ እስከዛሬ ድረስ አይታወቅም። ስለ ቀለም ማጣሪያዎች ይናገራሉ, ግን ምስጢሩ ጠፍቷል …

ሎን ቻኒ፣ የሪኢንካርኔሽን መምህር።

ዛሬ, የፕላስቲክ ድንኳኖች እና የፕላስቲክ ፋንቶች በመስመር ውስጥ በማምረት, ሚስጥሮችን ለመጠበቅ አስቸጋሪ ነው, እና አግባብነት የለውም. ደግሞም ፣ ዘመናዊ ሜካፕ አርቲስት በጥላ ውስጥ መቆየት አይፈልግም ፣ እና አንዳንድ ጊዜ ተዋናዩን ይሸፍነዋል ፣ እሱ ራሱ ኮከብ ይሆናል። ለምሳሌ ተዋናዩን ዝንጀሮ (ኪንግ ኮንግ፣ 1976)፣ ዌር ተኩላ (ሆውል)፣ gnomes እና ጎብሊንስ (አፈ ታሪክ) በማለት የጀመረው ሮብ ቦቲን፣ የሕያዋን ሥጋ መበላሸትና መበስበስ ውጤቶች (አውሬ፣ "ኢስትዊክ ጠንቋዮች"፣ "ውስጣዊ ክፍተት")። ነገር ግን በጣም ጥሩው ሰዓቱ የተመታው ልክ እንደ ሁሉም ነገር ብሩህ የሆነ “የXXI ክፍለ ዘመን ባላባት” - “ሮቦት ፖሊስ” ጋሻ ለብሶ። በመቀጠልም ቦትቲን “የማይታይ” ሜካፕ ዋና መሪ ፣ ማለትም ተመልካቹ እሱን አላስተዋለውም - በአስደናቂው “ሰባት” እና በድርጊት ፊልም “ተልእኮ የማይቻል” ።

የምስሉን ወይም የፈጣሪውን ደረጃ መለወጥ

በሲኒማ ውስጥ የኮምፒዩተር ቴክኖሎጂ መምጣት በዘመነ-ሥዕል ከድምጽ ፈጠራ ጋር ተመጣጣኝ ነው። ዛሬ, በእርግጥ, የድሮውን መንገድ መተኮስ ይችላሉ. ግን በተመሳሳይ ጊዜ አንድ ሰው እንዲህ ዓይነቱ ፊልም የሚገኝበትን ጥልቅ አካባቢ ማወቅ አለበት.

ኮምፒዩተሩ የፊልም ሥራውን አጠቃላይ ደረጃ ለማለፍ ረድቷል - በካሜራው ፊት ለፊት ተአምራትን ከተሻሻሉ መንገዶች (በፊልም ላይ ለማትረፍ እና ወዲያውኑ ወደ ቆሻሻ መጣያ ውስጥ ለመጣል)። አሁን ማንኛዉም, በጣም አስገራሚ ሀሳቦች በስክሪኑ ላይ በቀጥታ ሊወለዱ ይችላሉ.

ሲኒማ በመጨረሻ በቴሌቪዥን እና በኮምፒዩተር መስመር ላይ በመነሳቱ ብቸኛው የስክሪን አርት መሆን አቁሟል። እና አስደናቂው ምስል በመጨረሻ የይስሙላ እውነታ ነጸብራቅ መሆን አቆመ እና እራሱ ሆነ - ከሲኒማ ሕይወት ደካማነት ሙሉ በሙሉ ነፃ የሆነ ፈጠራ።

ሰው ወደ ፈጣሪ ደረጃ እንኳን ቀርቧል። አንድ ተጨማሪ እርምጃ፣ እና … ግን ያ ፍጹም የተለየ ታሪክ ነው።

በ "Hulk" ("Hulk" 2003) የዋናው ገፀ ባህሪ ገጽታ ሙሉ በሙሉ በኮምፒዩተር ላይ ተፈጥሯል።

ሃዋርድ ዘ ዳክ (1986) ከሉካስ ፊልሞች በጣም እንግዳ ከሆኑ ፊልሞች ውስጥ አንዱ ነው።